Еще одна порция советов, которые могут вам пригодиться в студийной работе над вашими композициями

Здравствуйте!

Нам хотелось бы дать несколько советов музыкантам, которые принимают участие в записи и как саунд-инженеры. Так может случиться.

Итак, вы – саунд-инженер, который записывает себя и свою группу.

День записи

Приготовьте аппаратуру к записи до того, как ваши друзья придут в студию (даже если она расположена на кухне), чтобы они не теряли время и настроение, наблюдая, как вы возитесь с проводами и проверяете звук гудя, шипя фидбэками и проклиная всё и вся. Сделайте это заранее. И отдохните. Продумайте порядок и расписание записи.

Если вы записываете какую-то одну группу инструментов, другим ребятам (девчатам) совсем не обязательно забивать уши и души текущими муками творчества. Им полезнее погулять…

Но перед этим пройдите все вместе сонг пару раз с начала до конца и убедитесь, что все партии выверены, чем сэкономите долгие часы разборок в процессе записи, что может вообще кончиться плачевно: все переругаются и запись будет сорвана.

Помните, что каждый музыкант жалеет, что не додумал свою партию. Каждый музыкант хотел бы что-нибудь переиграть ПОСЛЕ того, как сонг уже сведён.

И также каждый профессиональный музыкант перед записью проходит свою партию (все вместе или отдельно) с метрономом, чтобы убедиться в том, что у него сейчас достаточно реакции и сосредоточенности. Это очень полезно для того, чтобы привести всю группу в необходимое психологическое состояние.

Запись!

Вначале вы проверяете коммуникацию с микрофонами и другим оборудованием и выставляете все параметры на пульте по нулям. Будьте внимательны: ВСЕ! Компрессоры, EQ, панорамы, фазовую настройку и т.д.

Обязательно проверьте корректность фаз. Один кабель в противофазе уничтожит весь ваш труд. В процессе записи следите за фазой постоянно, переключая спикеры со стерео- на монорежим. Если при переключении на моно- у вас исчезает какой-то инструмент или падает уровень звучания, значит, у вас что-то в противофазе (перепутана полярность в каком-то кабеле). Прекратите запись и устраните неисправность.

Начинаем с барабанов.

На барабанах должно быть минимум 3 микрофона (3 отдельных трека): один в кике, один у малого барабана с правой стороны (от барабанщика), один слева, у хай-хэта, развёрнутый так, чтобы он минимально цеплял малый барабан, но брал левую тарелку. Сколько микрофонов (линий), столько и треков.

Read more... 1. Начинаем с кика (большого барабана), независимо от того — электронный кик или реальный. Старайтесь не крутить эквалайзер, только поднимите на 2-3db частоты в районе 60-70 Гц (для прочного низа), и 800Гц — 2Кгц (для слышимого щелчка по пластику).

2. На малом барабане поднимите на пару децибел частоты в районе 4-8 Кгц.

3. На «железе» вообще не трогайте EQ. Можно чуть поднять 9-14Кгц.

Первыми пишутся барабаны и бас (если позволяют условия, и ритм-гитара). Каждая линия — отдельный трек.

При записи своей партии (если Вы бас-гитарист) попросите кого-либо поиграть на Вашем инструменте, проверить громкость и баланс в наушниках. Потом запишите секунд 30-40, проверьте уровень записи и потом уже пишите трек.

На бас-гитаре примерно такой же EQ, как на кике.

Всё остальное записывается без EQ, включая вокал. Но на вокал необходим лимитер. Уровень не должен прыгать слишком широко, и берегитесь искажений. Искажения на вокальном треке — чистый брак, даже одно слово!!! Вокал — это лицо сонга.

Следите за тем, чтобы каждое слово было понятно, особенно последние согласные. Следите за последними согласными в словах!

Вообще старайтесь крайне редко использовать EQ при записи треков. Тогда на сведении у вас будет намного меньше головной боли. Запись реверберации и эффектов на трек недопустима (кроме педальных спецэффектов на гитарах).

Так же не допускайте уровень сигнала меньше минус 9-11db — это неминуемо поднимет уровень шумов на треке. Высший уровень записи на цифру — минус 2db (до красного сектора), на аналог — допустимо до плюс 1-3db.

Главное — это не наловить посторонних шумов при записи!

Часто бывает, что фонограмма в наушниках исполнителя лезет в микрофон. Это недопустимо. Обратите на это особое внимание.

Следите, чтобы все фейдеры на пульте (компьтерном в т.ч.) были выключены, кроме тех, на которых идёт работа. Эта элементарная невнимательность приводит к тому, что потом не разобраться, откуда шумы на треке.

Это краткая инструкция по записи треков.

Запись должна производиться на аналоговый (цифровой) многоканальный магнитофон или Cubase (для РС) или Logic (для МАС). Для всех других систем вам будет трудно найти место для сведения.

Берегите многоканальный оригинал как зеницу ока. С многоканальной записи на компьютер обязательно сразу сделайте пару back-up на разные HD’s или Flash drives.

Сведение — это особый и долгий разговор. Обратитесь к экспертам RV2 и вам дадут совет, или помогут организовать сведение. Главное, чтобы у вас были качественно записаны треки.

Желаем успеха!

George Landress / Yury G. Chernavsky

CommentsAll comments:2

• zebra90· 2010-03-07 13:02:14
  но синтезаторный звук построен на фазовых искажениях!
  как это проверять?
• expert· 2010-03-08 04:19:48
  /…синтезаторный звук построен на фазовых искажениях… /
  
  Очень правильно. Поэтому не покупайте дешёвые вещи… существуют профессиональные синтезаторы и домашние (любительские) версии.
  Фазовая “игра” на профессиональных синтезаторах всегда чётко отрегулированна и не даёт эффекта противофазы. Но контролировать фазу синтезаторов на слух и даже по осцилографу нельзя.
  Чтобы быть уверенным, что всё в порядке, нужно отдельно проверить кабели подключения синтезатора с помощью любого тестера (+/-/ground)
  Как, впрочем, и все остальные кабели )
  GL/GC